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Und wieder einmal macht sich eine Band aus der Zeit der Karotten-Jeans und Netzhemden daran, ein Comeback zu wagen -- und darüber können wir ausnahmsweise mal mächtig froh sein. In den 80er-Jahren waren New Order das Bindeglied zwischen experimenteller Elektronik und emotionaler Gitarrenmusik, eine Fusion von Artverwandtschaften zwischen Depeche Mode und The Smiths. Aus dem musikalischen Nachlass der legendären Joy Division gegründet, sicherten sich Bernard Sumner und seine Mitstreiter mit Songs wie "Blue Monday" oder "True Faith" einen Eintrag in die Annalen der Popmusik.

Auf ihrem aktuellen Longplayer Get Ready vertrauen die vier Briten dann auch auf ihre alten Stärken. Eine Mischung aus spröder Melancholie und sanfter Zuversicht -- typisch britisch, typisch New Order. Der Opener "Crystal", eine energiegeladene Gitarrenpop-Nummer, die frischer und lebendiger klingt als so manches "Next Big Thing" aus der englischen Teen-Rock-Fraktion. Der locker groovende Song "Primitive Notion" lässt den Hörer kaum erahnen, dass New Order eine achtjährige Schaffenspause hinter sich haben. Aber auch komplexer konstruierte Elektronik-Nummern wie das verspielte "Someone Like You" wissen mit ihrem ganz eigenen Charme zu überzeugen. Inselpop revisited -- in diesem Fall von einem ihrer Erfindet. Grosse Klasse. --Michael Dannhauer

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1988 war die Thrash-Metal-Welt noch in Ordnung, und eine geile Knüppelscheibe nach der anderen erblickte das Licht der Plattenläden. Einer der versiertesten und gleichzeitig beliebtesten Genrevertreter jener Zeit waren Testament. Die Bay-Area-Band um Frontindianer Chuck Billy hatte 1987 mit The Legacy eine der wichtigsten Thrash-Platten aller Zeiten veröffentlicht und legte nun, gerade mal ein Jahr später, noch einmal gewaltig nach. Zwar finden sich mit "Hypnosis" und "Musical Death (A Dirge)" gleich zwei reichlich uninspiriert und langweilig aus den Boxen tönende Instrumentals auf The New Order. Das kann aber nicht darüber hinweg täuschen, dass hier zugleich auch eine ganze Ladung unsterblicher Klassiker verewigt wurde. Wer Mördernummern wie "Trial By Fire", "Disciples Of The Watch", "Into The Pit" oder "Eerie Inhabitants" nicht kennt, sollte seine Lizenz zum Moshen umgehend wieder zurückgeben und sich anschließend in Grund und Boden schämen. Zumal Testament seinerzeit dank ihrer ungewohnt melodischen Ausrichtung absolut einzigartig klangen, wie unter anderem auch das Aerosmith-Cover "Nobody`s Fault" belegt. --Andreas Stappert

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Die San-Francisco-Thrasher Testament hatten nach ihrem famosen Debüt The Legacy ('87) erst mal einen Konzertmitschnitt namens Live At Eindhoven ('87) nachgeschoben, um sich in Ruhe auf ihr nächstes Studioalbum vorbereiten zu können. Diese clevere Herangehensweise hört man The New Order ('88) deutlich an, denn die Scheibe wirkt bei aller Härte und Zügellosigkeit immer intelligent strukturiert. Hauptverantwortlich dafür ist Ausnahmegitarrist Alex Skolnick, der die Platte nicht nur mit seinen irrwitzigen, melodischen Soli, sondern auch mit seinen kompositorischen Beiträgen auf ein extrem hohes qualitatives Niveau hievt. Die beiden Instrumentals, in denen er sich nach Herzenslust austoben kann, mögen Geschmackssache sein, an kompakten Rübeabschraubern wie "The New Order", "Trial By Fire" oder "The Preacher" kommt aber kein Freund heftiger Bay-Area-Thrash-Klänge vorbei. --Michael Rensen

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New Order sind ein Heiligtum und kaum angreifbar. Das macht es nicht leicht, sich mit einer Platte von einer unter Artenschutz stehenden Band auseinander zu setzen. Insbesondere, wenn sich Newcomer wie Interpol, Killers, The Faint und ein paar Dutzend mehr auf diese Indie-Ikone berufen. Zum Glück bietet einem Waiting For The Sirens? Call wenig Anlass zum Meckern, denn die Konsensband aus Manchester hat ein Konsensalbum gemacht. Als New Order, die einst aus der Asche von Joy Division hervorgingen, nach langer Abwesenheit mit Get Ready wieder auftauchten, fehlten die elektronischen Elemente. Das ist auf Waiting For The Sirens? Call nicht so. Bass-Legende Peter Hook: "Viele unsere Fans und Freunde haben uns mitgeteilt, dass sie die elektronischen Teile in unseren Songs sehr mögen und vermisst haben". Diesmal halten sich Digitalität und Analogie die Waage, kommen Drummer wie Rhythmusmaschine zum Einsatz. Das Klangspektrum dieses sehr typisch New Order daher kommenden Albums reicht von Pop zu Rock und sogar bis zu Joy Division zurück. Maßgeblicher Grund dieser Vielfalt ist das Zurückgreifen auf mehrere Produzenten. Der vielleicht beste, definitiv aber außergewöhnlichste Song ist "Working Overtime" mit seinen krachigen und spröden Gitarren. Bezogen auf das Gesamtbild des Albums, fällt er völlig aus dem Rahmen. Vor allem nach dem Genuss des hinreißend schönen, ein wenig melancholischen Tracks "Turn" und den beiden sehr clubtauglichen, sehr poppigen Nummern "Guilt Is A Useless Emotion" und "Jetstream" mit der Scissor Sister Ana Matronic. Etwas missglückt ist in "I Told You So" der Versuch, sich auf Dancehall-Terrain zu begeben. Der einzige richtige Hänger auf Waiting For The Sirens? Call wird aber durch den kraftvollen, von trockenen Beats bestimmten Song Krafty vergessen gemacht. Nicht umsonst handelt es sich um die erste Single einer Band, ohne die Retro-Rock und 80er-Revival so nicht möglich gewesen wäre.Sven Niechziol